曲目列表
专辑简介
专辑简介：本专辑是美国音乐界传奇人物托尼·贝内特（Tony Bennett）和著名爵士钢琴家比尔·查拉普（Bill Charlap）合作发行的专辑。这张专辑延续了托尼·贝内特专辑的经典系列，颂扬了伟大的美国歌曲集的精髓，也是对杰罗姆·克恩（Jerome Kern）天才歌声的欣赏。本专辑定义了托尼·贝内特在伟大歌手殿堂中的独特之处，也证明了他作为录音艺术家和音乐产业的影响力所创造的遗产。托尼·贝内特和比尔·查拉普通过这些杰罗姆·克恩最优秀的歌曲诠释，为克恩的音乐提供了一个权威性的介绍，同时也让人们深刻理解这些歌曲的持久性和普遍性。这张专辑在爵士乐专辑榜上名列前茅，同时在公告牌200张专辑榜上以89名的成绩登场，获得了第58届格莱美奖最佳传统流行声乐专辑奖。杰罗姆·克恩（Jerome Kern）是20世纪美国最重要的音乐剧和流行音乐作曲家之一，是百老汇和好莱坞音乐剧的主要力量，其职业生涯长达40多年。他扩大了早期的音乐剧传统，从杂耍到歌剧，接受新的舞蹈节奏，切分音和爵士乐的进展，并帮助发明了现代音乐剧的模板。虽然他的许多百老汇音乐剧和好莱坞音乐剧电影都是当代的大热之作，但克恩今天最被人记住的可能是他的标志性成就之一《Show Boat》的复演。艺术家简介:托尼·贝内特（Tony Bennett）是60多年来唯一一位在国际范围内成功打通流行音乐和爵士乐世界的艺术家，他已成为流行与爵士乐联系的代名词。近年来，他一直是当代艺术家的导师，如Lady Gaga和已故的Amy Winehouse，鼓励他们拥抱爵士乐。比尔·查拉普（Bill Charlap）是曾获格莱美奖的钢琴家，曾与许多当代顶尖艺术家合作，包括菲尔·伍兹、托尼·本内特、格里·穆里根、温顿·马萨利斯、弗雷迪·科尔和休斯顿-帕斯等。2005年，查拉普和斯图尔特发行了广受好评的CD《爱在这里停留（Blue Note）》。伦纳德·伯恩斯坦的歌曲和比尔·查拉普三重奏获得两项格莱美奖提名。《时代》杂志写道："比尔·查拉普对待一首歌的方式，就像情人对待自己心爱的人一样。无论他对一首歌的理解多么富有想象力或令人惊讶，他总能将其精髓归于精简。"激情久久亚洲小说
专辑介绍：本专辑收录了威廉·富特文格勒与卢塞恩音乐节管弦乐团合作的经典现场录音，以贝多芬与勃拉姆斯的代表作串联起19世纪浪漫主义音乐的核心脉络，既是指挥大师对德奥古典传统的深刻诠释，也展现了这支精英乐团的超凡协作力。曲目以贝多芬《C大调第一钢琴协奏曲》（作品15）开篇，这部早期钢琴协奏曲兼具古典主义的优雅与浪漫主义的激情，由阿德里安·艾希巴赫担任钢琴独奏，富特文格勒以其标志性的热情张力，与卢塞恩音乐节管弦乐团共同构建出层次丰富的音响织体。 专辑压轴之作是勃拉姆斯《C小调第一交响曲》（作品68）。这部被誉为“贝多芬第十交响曲”的杰作，承载着德奥交响乐的厚重传统。富特文格勒以其对浪漫主义巨著的独到解读，引领乐团在五个乐章的跌宕起伏中，既展现了“稍持续的—快板”的史诗感，也细腻传递出“小快板”的抒情性，将勃拉姆斯隐藏在严谨结构下的炽热情感全然释放。此次合作不仅是对贝多芬、勃拉姆斯经典的致敬，更以现场录音的鲜活质感，定格了指挥家与乐团对德奥音乐传统的当代诠释，成为连接19世纪作曲巨匠与20世纪演绎大师的重要音乐档案。乐团及指挥家介绍：卢塞恩音乐节管弦乐团（Lucerne Festival Orchestra）汇聚了知名独奏家、音乐家，以及欧洲顶尖乐团的音乐教师与声部长，他们每到夏季便齐聚卢塞恩。该乐团会在卢塞恩音乐节开幕式的第一周献上交响乐演出，音乐季落幕之后，还将前往欧洲、亚洲和美国展开巡演。乐团的前身是卢塞恩音乐节交响乐团，其诞生离不开阿图罗・托斯卡尼尼的推动 ——1938 年，他组建了一支由杰出音乐家组成的精英乐团，并在极具传奇色彩的加冕音乐会上登台献艺。六十五年后，指挥家克劳迪奥・阿巴多与卢塞恩音乐节总监迈克尔・海弗利格从中汲取灵感，创立了如今的卢塞恩音乐节管弦乐团，乐团于 2003 年 8 月完成首演。2016 年，另一位意大利人里卡多・夏伊受聘成为这支独特乐团的首席指挥。威廉・富特文格勒（Furtwängler·Wilhelm）于1886年1月25日出生在德国柏林，1954年11月30日在德国巴登附近逝世。他是德国著名指挥家，也是浪漫主义音乐的杰出代表之一，以热情浪漫的指挥风格闻名，尤其擅长演绎路德维希・范・贝多芬和理查德・瓦格纳的作品。作为考古学家阿道夫・富特文格勒的儿子，他在慕尼黑求学期间，曾于1907至1909年担任指挥家费利克斯・莫特尔的助理。1915年，他出任曼海姆歌剧院总监；1920年，接替理查德・施特劳斯担任柏林歌剧院音乐会指挥；1922年，又接替阿瑟・尼基什成为莱比锡格万特豪斯音乐会指挥。除此之外，他还曾担任多个重要职位，包括1922年起任职的柏林爱乐乐团总监、1930年起的维也纳爱乐乐团总监、1931至1932年的拜罗伊特音乐节总监，以及1933年起的柏林国家歌剧院总监。在此期间，他与柏林爱乐乐团一同在欧洲和英国展开巡回演出。纳粹政权统治期间，富特文格勒大部分时间都在德国从事指挥工作。1934年，他与柏林爱乐乐团合作演奏保罗・欣德米特的歌剧《马蒂斯・德尔・马勒》的管弦乐版本时引发争议，当时欣德米特已遭到纳粹宣传部长约瑟夫・戈培尔的指责，这部作品也被明令禁止。为此，富特文格勒辞去了相关职务，但在1935年又回到了乐团。1936年，他虽被任命为纽约爱乐乐团指挥并接受了这一职位，然而美国音乐家因他所谓的“纳粹关联”对其充满敌意，这迫使他不得不辞职。1949年，尽管他已被正式洗清与纳粹勾结的指控，但公众舆论再次导致他被任命为芝加哥交响乐团指挥的决定被取消。
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